[存存]每周公告里的诗及诗评

别惹我

伫倚危楼风细细，②
望极春愁，
黯黯生天际。③
草色烟光残照里，
无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，④
对酒当歌，⑤
强乐还无味。⑥
衣带渐宽终不悔，⑦
为伊消得人憔悴。

别惹我

【作者】
　987？－ 1055？，字耆卿，初号三变。因排行七，又称柳七。祖籍河东（今属
　山西），后移居崇安（今属福建）。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称
　柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎
　繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一
　个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发
　展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。有
　《乐章集》。
【注释】
　①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、
　《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。　②危楼：高楼。　③黯黯：迷蒙不明。
　④拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。　⑤对酒当歌：语出曹操《短歌
　行》。当：与“对”意同。　⑥强：勉强。强乐：强颜欢笑。　⑦衣带渐宽：
　指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。

【品评】
　　　这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，
　“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭
　栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天
　际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它
　从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，
　增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触
　发。接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”
　句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”
　二字，若有万千思绪。下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂
　图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动
　荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而
　日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅
　性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思
　帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能
　羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加
　婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，
　虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大
　事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣
　带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲
　而不舍的坚毅性格和执着态度。

太委屈

对潇潇暮雨洒江天，②
一番洗清秋。
渐霜风凄紧，③
关河冷落，
残照当楼。
是处红衰翠减，④
苒苒物华休。⑤
惟水长江水，
无语东流。
不忍登高临远，
望故乡渺邈，⑥
归思难收。
叹年来踪迹，
何事苦淹留？⑦
想佳人妆楼顒望，⑧
误几回天际识归舟。⑨
争知我，⑩
倚阑干处，
正恁凝愁。⑾

太委屈

【作者】
　987？－ 1055？，字耆卿，初号三变。因排行七，又称柳七。祖籍河东（今属
　山西），后移居崇安（今属福建）。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称
　柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎
　繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一
　个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发
　展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。有
　《乐章集》。
【注释】
　①唐教坊大曲有《甘州》，杂曲有《甘州子》。因属边地乐曲，故以甘州为名。
　《八声甘州》是从大曲《甘州》截取一段而成的慢词。因全词前后共八韵，故
　名八声。又名《潇潇雨》、《宴瑶沁池》等。《词谱》以柳永为正体。九十七
　字，平韵。　②潇潇：形容雨声急骤。　③凄紧：一作“凄惨”。　④是处：
　到处，处处。红衰翠减：红花绿叶，凋残零落。李商隐《赠荷花》：“翠减红
　衰愁煞人”。翠：一作“绿”。　⑤苒苒：茂盛的样子。一说，同“冉冉”，
　犹言“渐渐”。物华：美好的景物。　⑥渺邈：遥远。　⑦淹留：久留。　　
　⑧顒望：凝望。一作“长望”。　⑨天际识归舟：语出谢朓《之宣城郡出林浦
　向板桥》“天际识归舟，云中辨江树”。　⑩争：怎。　⑾恁：如此，这般。
　凝愁：凝结不解的深愁。

【品评】
　　　这首望乡词通篇贯串一个“望”字， 作者的羁旅之愁， 飘泊之恨，尽从
　“望”中透出。上片是登楼凝望中所见，无论风光、景物、气氛，都笼罩着悲
　凉的秋意，触动着抒情主人公的归思。“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”
　三句，在深秋萧瑟廖廓的景象中表现游子的客中情怀，连鄙薄柳词的苏轼也以
　为“此语于诗句不减唐人高处”（宋赵令畤《侯鲭录》引。《能改齐漫录》作
　晁补之语）。下片是望中所思，从自已的望乡想到意中人的望归：她不但“归
　楼顒望”，甚至还“误几回天际识归舟”，望穿秋水之际，对自已的迟迟不归
　已生怨恨。如此着笔，便把本来的独望变成了双方关山远隔的千里相望，见出
　两地同心，俱为情苦。虽然这是想象之辞，却反映了作者对独守空闺的意中人
　的关切之情，似乎在遥遥相望中互通款曲，进行心与心的交流，从而暗示读者：
　其人未归而其心已归，这就更见出归思之切。另外，此词多用双声叠韵词，以
　声为情，声情并茂。双声如“清秋”、“冷落”、“渺邈”等，叠韵如“长江”、
　“无语”、“阑干”等。它们间见错出，相互配合，时而嘹亮，时而幽咽。这
　自然有助于增强声调的亢坠抑扬，更好地表现心潮的起伏不平。