[存存]每周公告里的诗及诗评

颦儿

赫赫，怎麽會呢？列隊歡迎還來不及呢~：）

onze

以下是引用风的儿子在2003-12-26 2:24:00的发言：
从现在开始，我这个文盲要来这里改变。请问一般从哪类文学入门好？

都是文盲，彼此彼此：）
不过我听人家有学问的告送过我要如何学习文学。
首先，你应该先看看鲁迅，他可以使你对文学产生一种冲动，也就是所谓的激情。
然后，在看看《查特莱夫人的情人》，如果仍然对文学没有产生兴趣，那就在看看《金瓶梅》。看到这里我估计你已经入门了。
接着，在看看《北回归线》，培养一下你的世界观。
再接着，在看看《小偷日记》，有了世界观之后，培养一下自己的个人修养。
看完以上这些，你就已经是一个文学爱好者了！
最后，你再看《尤利西斯》。看完它之后，你就爱谁谁了，逮着谁灭谁。

以上这些就是一个标准文学爱好者的入门课程。当然了，在这期间你也可以穿插着阅读一些名著，在这里我有必要说明一下，看莫泊桑一定要看他的短篇，长篇别看。看长篇，你看巴尔扎克的，散文你看佐拉的。诗歌只要你自己喜欢，随意。顺便再翻翻人物传记，罗素传必须看！ 。。。 。。。
人家告送我的大概就这些吧。好了，现在就让刚刚接触文学的朋友们和我一起各自回家刻苦用功吧！

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雷霆园园长

谁制造了文化恐龙？？

风的儿子

以下是引用onze在2003-12-29 20:38:00的发言：
[quote]以下是引用风的儿子在2003-12-26 2:24:00的发言：
从现在开始，我这个文盲要来这里改变。请问一般从哪类文学入门好？

都是文盲，彼此彼此：）
不过我听人家有学问的告送过我要如何学习文学。
首先，你应该先看看鲁迅，他可以使你对文学产生一种冲动，也就是所谓的激情。
然后，在看看《查特莱夫人的情人》，如果仍然对文学没有产生兴趣，那就在看看《金瓶梅》。看到这里我估计你已经入门了。
接着，在看看《北回归线》，培养一下你的世界观。
再接着，在看看《小偷日记》，有了世界观之后，培养一下自己的个人修养。
看完以上这些，你就已经是一个文学爱好者了！
最后，你再看《尤利西斯》。看完它之后，你就爱谁谁了，逮着谁灭谁。

以上这些就是一个标准文学爱好者的入门课程。当然了，在这期间你也可以穿插着阅读一些名著，在这里我有必要说明一下，看莫泊桑一定要看他的短篇，长篇别看。看长篇，你看巴尔扎克的，散文你看佐拉的。诗歌只要你自己喜欢，随意。顺便再翻翻人物传记，罗素传必须看！ 。。。 。。。
人家告送我的大概就这些吧。好了，现在就让刚刚接触文学的朋友们和我一起各自回家刻苦用功吧！

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鲜花[]

恩，鲁迅的我也很爱看，确实能给人激情，不过看了周星弛和黄子华后很快又把这激情给丢了，[]
曾经也很有冲动的买了和借了些名著的，但就是没有耐心，过了那股劲就没心机看了，汗啊，上次做那个名字测试说我没耐心还真准哩，我得进去反省一下先[em22]

onze

风的儿子朋友，你别当真啊，我那是开玩笑呢。你要是真照我那个去修炼，估计就成“东方不败”了：）误人子弟的事我可不干~~~~~~~

风的儿子

呵呵，不觉得啊。而且觉得自己笨的厉害，醒误醒误好；P

太委屈

淳熙己亥自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。

更能消几番风雨，①
匆匆春又归去。
惜春长怕花开早，
何况落红无数。
春且住。
见说道、
天涯芳草无归路。
怨春不语。
算只有殷勤，
画檐蛛网，
尽日惹飞絮。
长门事，①
准拟佳期又误。
蛾眉曾有人妒。
千金纵买相如赋，
脉脉此情谁诉。
君莫舞，
君不见玉环飞燕皆尘土。
闲愁最苦。
休去倚危栏，
斜阳正在，
烟柳断肠处。

太委屈

【作者】
　1140－1207，字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。少年是曾聚众参加耿京的抗金义军。渡江南归后，历任湖北、江西、湖南、福建、淅东安抚使等职。一生力主抗金，屡陈恢复大计，因而颇遭当权者之忌，曾长期落职闲居于江西上饶一带。宁宗开禧年间，曾知镇江府，不久又被罢黜。其词与苏轼齐名，多抒写报国雄心和有志不伸的感慨，豪纵奔放，沉郁悲壮，在南宋爱国词中领袖一代。有《稼轩长短句》、《稼轩词》。
【注释】
　①又名《贾陂塘》。双调，一百十六字，仄韵。　②淳熙六年（1179），辛弃疾从湖北转运副使调任湖南，将从鄂州至潭州主持遭运。小山亭在湖北转运使官署内。　③消：消受，禁得。　④见说：听说。　⑤传说汉武帝时陈皇后失宠，幽居长门宫，以千金请司马相如作《长门赋》以抒悲愁。 准拟， 约定。《离骚》：“众女嫉余之峨眉兮。”　⑥杨贵妃小字玉环。汉成帝宠爱赵后，号飞燕。
【品评】
　　　清代常州词派论词，好言寄托，有时不免凿空传会。此词上片伤春，痛风雨之无情；下片咏怀，哀时忆之可悯，虽目曰“闲愁”，而寄托遥深，身世之感与爱国忧时之心，悠悠不尽，蕴积其中，不能漠然无视。起句喷薄而出，有声彻天，五万转千迴，层层深入。先是“惜春长怕花开早”，继则留“春且住”，终而“怨春不语”。惜春、怨春，包含了一春的苦心。三者皆属痴情，情之所钟，不能自已，可谓忠爱缠绵之至。下片借“长门事”谈到蛾眉见妒的遭遇。屈原《离骚》始以美人香草之辞比喻君臣遇合。词中“准拟佳期又误”，就是《离骚》中说的“初既与余成言兮，后悔遁而有他。”辛弃疾南来之后，朝廷虽然器重他的杰出才能，但谗摈销沮，连续不断。这次移官湖南，原因不明，当亦与此类有关。他在这年写的《论盗贼札子》中说：“生平刚拙自信，年来不为众人所容，恐言未脱口而祸不旋踵。”词中情辞愤切，指斥玉环、飞燕之辈颇有锋芒。沈际飞曰：“稼轩中年被劾，凡十六章，自况凄楚。结拍“斜阳烟柳”之句，隐指时局日危， 寓意尤深。 罗大经《鹤林玉露》卷四说宋孝宗“见此词，颇不悦”，看出其中讽及国事的内涵。辛弃疾此词有赵善的同时和作。赵词末句云：“望故国江山，东风吹泪，渺渺在何处。”实与辛词相呼应。字面上伤春宫怨，骨子里忧国忧时。摧刚为柔，沉郁顿挫。迴肠荡气，低徊无已。夏承焘先生曾以“肝肠似火，色笑如花”八字赞誉此词，推为词中极品。

曲终人散

原来，文学是这样入门的啊～！

早知道我就多看书了。。

情情

平林漠漠烟如织，
寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，
有人楼上愁。
王阶空伫立，
宿鸟归飞急。
何处是归程，
长亭更短亭。

情情

【作者】
　701－762，字太白，号青莲居士，绵州（今属四川江油）人。唐玄宗时供奉翰
　林。后赐金放还，漫游各地。安史乱中，曾入永王璘府，因璘败而以“附逆”
　罪流放夜郎，中途遇赦东还，晚年飘泊东南一带，卒于当涂（今属安徽）。其
　诗与杜甫并为唐一代之冠，享誉甚隆。宋本《李太白集》不载其词。《尊前集》
　收录“李白词”十二首，然颇多伪托。
【注释】
　①近水杨宁益《零墨新笺》考证《菩萨蛮》为古缅甸曲调，唐玄宗时传入中国，
　列于教坊曲。变调，四十四字，两仄韵，两平韵。

【品评】
　　　宋初《尊前集》及稍后的文学《湘山野录》、杨绘《时贤本事曲子集》，
　都载有传为李白所作的这首《菩萨蛮》。黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》且将此词
　推为“百代词典之祖”。然自明胡应麟以来，不断有人提出质疑，认为它是晚
　唐五代人作而托李白的。这场争议至今仍继续。
　　　这是一首怀人词，写思妇盼望远方行人久候而不归的心情。开头两句为远
　景。高楼极目，平林秋山，横亘天末，凝望之际，不觉日暮。“烟如织”是说
　暮烟浓密，“伤心碧”是说山色转深。王建《江陵使至汝州》诗：“日暮数峰
　青似染，商人说是汝州山”。薛涛《题竹郎庙》诗：“竹郎庙前多古木，夕阳
　沉沉山更绿。”多言晚山之青，可以参看。这两句全从登楼望远的思妇眼中写
　出，主观色彩很重，而行人之远与伫望之深，尽在其中。“暝色”两句为近景，
　用一“入”字由远而近，从全景式的平林远山拉到楼头思妇的特写镜头，突出
　了“有人楼上愁”的人物主体，层次井然。下片玉阶伫立仰见飞鸟，与上片登
　楼远望俯眺平楚，所见不同，思念之情则一。“宿鸟归飞急”还意在反衬行人
　滞留他乡，未免恋恋不返。末句计归程以卜归期。庚信《哀江南赋》有“十里
　五里，长亭短亭”之语。词中着一“更”字加强了连续不断的以至无穷无尽的
　印象。征途上无数长亭短亭，不但说明归程遥远，同时也说明归期无望，以与
　过片“空伫立”之“空”字相应。如此日日空候，思妇的离愁也就永无穷尽了。
　结句不怨行人忘返，却愁道路几千，归程迢递，不露哀怨，语甚酝藉。韩元吉
　《念奴娇》词云，“尊前谁唱新词，平林真有恨，寒烟如织。”可见南宋初这
　首《菩萨蛮》犹传唱不绝。

亦狂亦狷

江南好，
风景旧曾谙。②
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝，③
能不忆江南。

[此贴子已经被作者于2004-3-20 18:42:20编辑过]

良辰

【作者】
　772－846 ，字乐天，太原（今属山西）人。唐德宗朝进士，元和三年（808）
　拜左拾遗，后贬江州（今属江西）司马，移忠州（今属四川）刺史，又为苏州
　（今属江苏）、同州（今属陕西大荔）刺史。晚居洛阳，自号醉吟先生、香山
　居士。其诗政治倾向鲜明，重讽喻，尚坦易，为中唐大家。也是早期词人中的
　佼佼者，所作对后世影响甚大。
【注释】
　①据《乐府杂录》，此词又名《谢秋娘》，系唐李德裕为亡姬谢秋娘作。又名
　《望江南》、《梦江南》等。分单调、双调两体。单调二十七字，双凋五十四
　字，皆平韵。　②谙（音安）：熟悉。　③蓝：蓝草，其叶可制青绿染料。

【品评】
　　　此词写江南春色，首句“江南好”，以一个既浅切又圆活的“好”字，摄
　尽江南春色的种种佳处，而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。同时，唯
　因“好”之已甚，方能“忆”之不休，因此，此句又已暗逗结句“能不忆江南”，
　并与之相关阖。次句“风景旧曾谙”，点明江南风景之“好”，并非得之传闻，
　而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了“好”字，又照应
　了“忆”字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。三、四两句对江南之“好”进
　行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目
　的强烈印象。其中，既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬，充分显
　示了作者善于着色的技巧。篇末，以“能不忆江南”收束全词，既托出身在洛
　阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味，把
　读者带入余情摇漾的境界中。

疏暮鹧

我长见识了,谢谢各位

良辰

林花谢了春红，②
太匆匆，
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，③
相留醉，
几时重，④
自是人生长恨水长东。

良辰

【作者】
　937－978， 初名从嘉，字重光，号钟隐。李璟第六子，961年嗣位，史称南唐
　后主。即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。 975年，宋
　军破金陵，他肉袒出降，虽封作违侯命，实已沦为阶下囚。太平兴国三年七月
　卒。据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。他精于书画，谙于音
　律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期
　词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染
　力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。
【注释】
　①此调原为唐教坊曲，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字，
　上片平韵，下片两仄韵两平韵。　②谢：凋谢。　②胭脂泪：指女子的眼泪。
　女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。　④几时重：何时
　再度相会。

【品评】
　　　此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典
　范之作。起句“ 林花谢了春红 ”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太
　匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生
　命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”
　的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多
　的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？“无奈朝来寒雨晚来风”一句点
　出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地
　栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。“无奈”云云，充满不甘听
　凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。换头“胭脂泪”三句，转以拟
　人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，
　运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不
　胜缱绻。“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》
　诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，红浥鲛肖（左应加鱼旁），
　状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”
　的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？
　“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是
　人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难
　舍的情态，极为传神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无
　法实现的怅惘与迷茫。 结句“自是人生长恨水长东”， 一气呵成益见悲慨。
　“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的
　生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

亦狂亦狷

孤山寺北贾亭西，
水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，
谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，
浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，
绿杨阴里白沙堤。

别惹我

帘外雨潺潺，②
春意阑珊。③
罗衾不耐五更寒。④
梦里不知身是客，⑤
一晌贪欢。⑥
独自莫凭栏，
无限江山，
别时容易见时难。
流水落花春去也，
天上人间。

别惹我

【作者】
　937－978， 初名从嘉，字重光，号钟隐。李璟第六子，961年嗣位，史称南唐
　后主。即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。 975年，宋
　军破金陵，他肉袒出降，虽封作违侯命，实已沦为阶下囚。太平兴国三年七月
　卒。据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。他精于书画，谙于音
　律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期
　词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染
　力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。
【注释】
　①此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句
　入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，
　此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。　②潺潺：形容雨声。
　③阑珊：衰残。一作“将阑”。　④罗衾（音亲）：绸被子。不耐：受不了。
　一作“不暖”。　⑤身是客：指被拘汴京，形同囚徒。　⑥一晌（音赏）：一
　会儿，片刻。贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。

【品评】
　　　此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，
　是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的
　凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。李煜《菩萨蛮》词有句：“故
　国梦重归，觉来双泪垂”。所写情事与此差同。但《菩萨蛮》写得直率，此词
　则婉转曲折。词中的自然环境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片
　首句“独自莫凭栏”的“莫”字， 有入声与去声（暮）两种读法。 作“莫凭
　栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山
　遥远，深感“别时容易见时难”。两说都可通。“流水落花春去也”，与上片
　“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。“天上人间”句，
　颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，
　天上人间会相见。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。
　李煜用在这里，似指自已的最后归宿。应当指出，李煜词的抒情特色，就是善
　于从生活实感出发，抒写自已人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。
　这对抒情诗来说，原是不假外求的最为本色的东西。因此他的词无论伤春伤别，
　还是心怀故国，都写得哀感动人。同时，李煜又善于把自已的生活感受，同高
　度的艺术概括力结合起来。身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒
　是以近乎普通人的身份，诉说自已的不幸和哀苦。这些词就具有了可与人们感
　情上相互沟通、唤起共鸣的因素。《虞美人》（春花秋月何时了）如此，此词
　亦复如此。即以“别时容易见时难”而言，便是人们在生活中通常会经历到是
　一种人生体验。与其说它是帝王之伤别，无宁说它概括了离别中的人们的普遍
　遭遇。李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，没
　有高度的艺术概括力是做不到的。

良辰

山外青山楼外楼，
西湖歌舞几时休；
暖风熏得游人醉，
直把杭州作汴州。
  

良辰

临安 ：  今杭州市。宋朝南渡后定都于此。
邸 ：  旅店。
休 ：  停止、罢休。
直 ：  简直。
汴州 ：  今河南开封市，宋朝原来建都于此。


这是一首写在临安城一家旅店墙壁上的诗。
　　公元1126年，金人攻陷北宋首都汴梁，俘虏了徽宗、钦宗两个皇帝，中原国土全被金人侵占。赵构逃到江南，在临安即位，史称南宋。南宋小朝廷并没有接受北宋亡国的惨痛教训而发愤图强，当政者不思收复中原失地，只求苟且偏安，对外屈膝投降，对内残酷迫害岳飞等爱国人士；政治上腐败无能，达官显贵一味纵情声色，寻欢作乐。这首诗就是针对这种黑暗现实而作的，它倾吐了郁结在广大人民心头的义愤，也表达了诗人对国家民族命运的深切忧虑。
　　诗的头两句“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？”抓住临安城的特征：重重叠叠的青山，鳞次栉比的楼台和无休止的轻歌曼舞，写出当年虚假的繁荣太平景象。诗人触景伤情，不禁长叹：“西湖歌舞几时休？”西子湖畔这些消磨人们抗金斗志的淫靡歌舞，什么时候才能罢休？
　　后两句“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”，是诗人进一步抒发自己的感概。“暖风”一语双关，既指自然界的春风，又指社会上淫靡之风。正是这股“暖风”把人们的头脑吹得如醉如迷，像喝醉了酒似的。“游人”不能理解为一般游客，它是特指那些忘了国难，苟且偷安，寻欢作乐的南宋统治阶级。诗中“熏”“醉”两字用得精妙无比，把那些纵情声色、祸国殃民的达官显贵的精神状态刻画得惟妙惟肖，跃然纸上。结尾“直把杭州作汴州”，是直斥南宋当局忘了国恨家仇，把临时苟安的杭州简直当作了故都汴州。辛辣的讽刺中蕴含着极大的愤怒和无穷的隐忧。
　　这首诗构思巧妙，措词精当：冷言冷语的讽刺，偏从热闹的场面写起；愤慨已极，却不作谩骂之语。确实是讽喻诗中的杰作。

别惹我

烟笼寒水月笼沙，
夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，
隔江犹唱《后庭花》。

亦狂亦狷

建康是六朝都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的第一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完第一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”、“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知亡国恨”，乃是一种曲笔，真正“不知亡国恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《后庭花》，即《玉树后庭花》，据说是南朝荒淫误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种亡国之音来寻欢作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。

别惹我

碧云天，
黄叶地，
秋色连波，
波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，
芳草无情，
更在斜阳外。
黯乡魂，②
追旅思，③
夜夜除非，
好梦留人睡。
明月楼高休独倚，
酒入愁肠，
化作相思泪。

别惹我

【作者】
　969 －1052，字希文，吴县（今属江苏）人。宋真宗朝进士。庆历三年（1043）
　七月，授参知政事，主持庆历改革，因守旧派阻挠而未果。次年罢政，自请外
　任，历知邠州、邓州、杭州、青州。卒谥文正。他不仅是北宋著名的政治家、
　军事家、文学成就亦杰然可观。散文《岳阳楼记》为千古名篇，词则能突破唐
　末五代词的绮靡风气。有《范文正公集》，词仅存五首。
【注释】
　①此调原为西域传入唐教坊曲。“苏幕遮”是当时高昌国语之音译。宋代词家
　用此调是另度新曲。又名《云雾敛》、《鬓云松令》。双调，六十二字，上下
　片各五句四仄韵。　　②黯：形容心情忧郁。黯乡魂：用江淹《别赋》“黯然
　销魂”语。　③追：追随，可引申为纠缠。旅思：羁旅之思。

【品评】
　　　此词抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。“碧云天，
　黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景，为元代王
　实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本。“秋色连波”二句，落笔于高天厚地
　之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是
　空翠而略带寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓
　的画面。“山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，
　交相辉映。同时，“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。“芳草无情”
　二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。“芳草”历来也是
　别离主题赖以生发的意象之一，如传为蔡邕所作的《饮马长城窟行》：“青青
　河畔草，绵绵思远道”；李煜的《清平乐》：“离恨恰如草，更行更远还生”。
　埋怨“芳草”无情，正见出作者多情、重情。下片“黯乡魂”二句，径直托出
　作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。“夜夜除非”二句是说
　只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。“除非”说明舍此别无可能。但天涯孤
　旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无计可消了。“明月楼高”句顺承上文：夜
　间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月团团，反使他倍
　感孤独与怅惘，于是发出“休独倚”之叹。歇拍二句，写作者试图借饮酒来消
　释胸中块垒，但这一遣愁的努力也归于失败：“酒入愁肠，化作相思泪”。全
词低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气，是真情流溢、大笔振迅之作。